二胡选购的技巧

二胡选购的技巧

　　二胡是一种古乐器，很多人都想学二胡来陶冶情操，那么学二胡就离不开一把二胡了，下面我们就来说说二胡的选购技巧，欢迎大家阅读。

　　按二胡的类型进行选购

　　【普通型二胡】

　　大致分为硬杂木、白木、香红木等，硬杂木有榉木，东京木，坤甸木和色木等，选用纹理顺直的，但稍带活疤节的也可以使用，硬杂木制是最普通的二胡，适合学生最基础的练习和一般演奏，价格也最便宜。香红木的木材颜色与新红木相似，虽经长期存放凉干，材色也仍不改变，结构较红木稍松些，材质较粗，木材也不及红木硬重。香红木二胡的工艺质量和音色就来得比较好了，制作的工艺流程和款式与红木专业二胡相似，适合学生初级的练习和一般演奏。

　　【专业二胡】

　　选料比较讲究，选用较贵重的红木和优质蟒皮，制作工艺不同，很多工艺都采用手工制作，这一类的二胡音质音色都有一定的要求。红木边材谈黄褐色或灰黄褐色并带有青色，心材紫红褐色或深褐色，木材有光泽;木射线较细，纹理斜向或交错，结构细密，均匀，木材深重而坚硬。原木存放时间长，可变成深红褐色，在气候变化情况下，伸缩性较小，是制作专业二胡最佳的木料之一。不同的选材和音色等级的要求下可分为一级，三级，五级等档次，级数越高，工艺和音色就更好，可以适应各种层次的演奏和学习。乌木制作的二胡属专业精制类，乌木边材色浅，心材黑色，有光泽;纹理斜向，木材线甚细;结构细密，均匀，质地坚硬度次于红木，身重。木材干燥时容易开裂，收缩较大。木材性能不及红木稳定。

　　【老红木二胡】

　　是二胡中高档的一类，其制作选材的要求完全是依据专业演奏的要求，工艺上非常严格，工序也很复杂，对木料的干燥和木材本身的质地，蟒皮的质量，厚薄，都有很高的要求。二胡的制作在选材上都应依据力学和声学的原理，二胡的整体是一个振动体，对二胡的每一部位的材料都要符合其振动的原理，良好的振动无疑也产生好的音色。在制作过程中的每一个细节都会对音色产生影响，从实践中摸索出了一整套二胡选材，制作工艺，和鞔皮的工艺流程。每一种材料，每一张皮都有它们的特性，千篇一律的套用是绝对制不好二胡的，在实践中我们也深刻的认识到了。对于老红木的制作，用独到的工艺。制作的老红木二胡工艺精致，细腻，琴身全手工打磨，手感较好，更好的体现二胡那种淳朴，浑厚，柔美，圆润的特点。

　　【紫檀二胡采用珍贵的紫檀料制作】

　　紫檀(又称小叶紫檀)是世界上最著名的木材。木质坚硬纹理细致，生长速度缓慢，5年才一年轮，要800年以上才能成材。大多数粗不盈握，结屈不直，因而紫檀无大料。故宫里皇家的紫檀条案一尺宽的面案还是三拼板，就可知此类木料的稀有，紫檀是木材中最贵重的木料，入水最沉，比重是水的两倍。用紫檀做成器物古朴自然，尽显尊贵气派。因此自古既有紫檀是"帝王之木"、"木中之王"、"寸檀寸金"之说。紫檀的色泽从黑到红棕，变化多样，棕眼细而密，犹如牛毛，称牛毛文。日久会产生角质样的光泽，俗称包桨亮。它木性稳定，不翘难裂。还易于精雕细刻。明清两代的紫檀绝大部分用于制作家具，小部分用作木雕的原料，紫檀家具几乎为宫里所垄断，代表古典家具的最高作水准。

　　老紫檀更是珍贵，老紫檀俗称：马尾檀，和金丝檀等。紫檀料因其很有硬度，有其特有的性质，所以工艺比较复杂，要制出工艺和音色都完美的二胡，对制作者的手工技术要求很高。经过长期的研究和对紫檀二胡鞔皮的特殊工艺，使紫檀二胡制作形成了特有的工艺。紫檀二胡工艺细致，外观充分保持了紫檀所具有的特有的颜色和木纹，在手工打磨的工艺下，二胡整体豪华，漂亮，音色柔美，甜润，手感舒服，体现了二胡的器乐特点和紫檀制品的古朴，尊贵的特性，受到二胡演奏和二胡工艺收藏者的一致好评。

　　【血檀木二胡采用红木中珍贵的血檀制成】

　　血檀木外观很漂亮，木材边缘呈红中带黑色,木心呈粉红色,木质密度均匀，颜色是红中带黑，日久会逐渐变黑，血檀材料之间的差异很大,以木质坚硬的，纹路漂亮,颜色比较均匀的为上品。血檀二胡选用优质的木料，对琴的每一块板头及各个部位的材料都严格挑选，对木料的干燥要求很高，半成品的滞留时间很长，根据其木料的特性形成了血檀二胡特有的制作工艺，所制的二胡外观清水手工打磨，手感舒适，外观大方，音色柔美，音质厚而不腻，很受二胡演奏者的喜爱。

　　按二胡的组成部分进行选购

　　琴皮

　　琴皮是二胡最重要的部件之一。优良的琴皮厚薄适中、均匀，鳞格排列整齐。横竖成行，黑色块居正中，黄色块均分两边，界线分明，皮面光洁，鳞边不翘起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕见。

　　新琴一般蒙皮较紧，以致发音尖而亮，似高胡声。如果新琴的皮就蒙得较松，将会影响乐器的使用寿命。新琴经过一年半载的使用后，琴皮可逐渐松软到适当的程度。

　　琴马

　　琴马是重要的传导部件，对二胡的音质有很大的影响。每把二胡应该说都要为它选择一个合适的马子，这需要经过多次的试验来确定。二胡的马子在制作的材料上，有枫木、乌木、紫檀、红木、松节、竹子、铅笔、纸卷等;在形状上有椭圆形底、圆形底、桥式等二般来讲，新琴声音比较尖亮，宜用质地松软、底面积较大、高度较低的马子;老琴声音比较沉闷，宜用质地坚硬，底面积较小、高度较高的马子，以免在高把位时琴弦碰到皮面上。市售的琴马一般都是半成品，需要经过适当的修整，方可使用。

　　控制垫

　　控制垫是塞在马子下方琴皮与弦之间的一个软垫，起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制垫将直接影响二胡的发音，因此为您的二胡选择一个适合的控制垫，对发挥其最佳的音质来说是非常必要的。控制垫最好选用大衣呢料，剪成长6厘米、宽3.5厘米左右的长方块，对折成两层垫于琴马下方。如琴马较高，控制垫不够厚度的话。可再剪一、二个小条，夹在两层中靠上部位，使之成为上厚下薄状。调整时可上下移动，至既不影响乐器的正常振动，又能有效地控制狼音为佳。如选用泡沫塑料、海绵等物作控制垫，也能起到一定作用，但效果要差些。

　　千斤

　　千斤是二胡的上切音点，同时又起着向琴杆传导振动的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有许多不同的样式，归纳起来大致可分为固定千斤和活动千斤两人类，不论是固定千斤还是活动千斤，在安装时都要注意使它稳定，不可有上下或左右活动的成的带微调的固定千斤，还有由黑龙江佳木斯京剧团张立斌研制的木质固定千斤等。

　　弦轴

　　二胡的弦轴分机械轴和木轴两种，在机械轴中又分为蜗轮式的和丝杆式两种，使用时各有所长。一般来说，机械轴调音较为方便，但经长期使用磨损后容易出现跑弦的现象;木轴较为稳定，使用寿命长，对二胡的整体振动比较有利，唯一的缺点就是调弦不大方便。

　　琴弓

　　弓子也是二胡重要的部件之一，可以说，二胡音乐之所以如此动人，功夫大部分在弓子上。二胡的弓子长约83厘米(南方的弓子稍短些)，弓杆用红竹、白竹、香妃竹(一种带有深色斑点的竹子)等富有弹性的细长竹子制成;弓毛以白马尾为佳，根数约为120根左右，因马尾上的小刺有方向性，所以在制作时如能取半数互换头尾安装，则能使拉。推弓的音质更为统一。演奏者对弓子的粗细、软硬有自己的爱好，一般选择弓杆均匀，竹节少、不鼓起，弓毛顺而齐者为佳。

　　拓展：二胡力度的作用

　　1、力度是音乐的支柱。

　　有位名人说过，没有音量大小、强弱的变化，就不成其为音乐(大意)。旋律、节奏、音色是音乐的三个基本要素。但声音的变化，除去高低、快慢，还必须有强弱的变化，才能达到完美。具有多层次的强弱变化、和谐的力度分配，才能成为有表现力、有感染力的音乐。即使一段优美的旋律，光用高强度的音量一唱到底，只能算是大吼大叫;如果只用很小的音量娓娓道来，只能叫做哼哼唧唧。这就不是真正的音乐。个人认为，音乐中旋律、节奏、音色等要素，要靠力度强弱的支撑才会有生命力。

　　2、力度是乐曲的表情。

　　没有强弱的起伏，乐曲就没有表情。一首乐曲如同一个人，都有自己的特点。人的喜怒哀乐会有不同的表情，而且不同的人也会有不同的表现形式。如果只有一种表情，就会千人一面，也就没有喜怒哀乐的区分。一首乐曲对人物、景物、气氛的渲染和描述，都需要通过力度和强弱的变化来体现。乐曲的表情，是指调动一切技术手段营造出各种不同的音乐氛围和情绪，使乐曲具有生命力。在乐谱中经常见的一些标注，如热烈地、欢快地、激昂地、活跃地、兴高采烈地、热情奔放、怀念地、肃穆地、幽静地、叙述地、凄凉、悲愤地、舒畅地、肯定地、回忆地、深沉有力地、自由地、辽阔、明亮地、深情地、优美如歌、有气魄地、富有表情地、等等。这些乐曲的表情，都是隐藏在音符和节奏的背后，需要用力度来表现的内涵。它不像音符拉得错没错、音拉的准不准那样容易判断，对强弱的控制只能靠演奏者自身的功力和感觉来把握。这就是力度在演奏中的重要作用。我们在练习一首新的二胡曲时，不但要把乐谱、弓法、指法记熟，把音拉准，把节奏掌握好，还要了解乐曲的创作背景，对不同乐段的表情、需要表达的情绪、气氛弄明白，在把握力度控制的分寸上下功夫，才能完整地进行演奏。一首乐曲，只有按照曲作者的意图要求，有强有弱，有高潮和低潮，动静结合，顿挫分明，才能使乐曲有血有肉，表情丰富，起到感人至深的作用。相反，拉一首二胡曲，如果从始至终没有力度的变化，或只有单一的强弱变化，就像一个没有表情的人，呆若木头，感染力、表现力就无从说起。

　　3、力度是情感的流露。

　　没有力度的强烈对比，演奏就缺乏情感。真正的音乐是音从心出，情自心发，表情也是内心情感的流露。如果说，力度的变化是通过技术手段表现出来的，那只是一种低层次、浅层次的展现。如果把力度的变化提升到情感的境界之中，对力度的控制成为情感的外化，能够随心而欲，技术手段自然而然地服从于、服务于情感变化的需要，这时，力度的变化就会变为情感的自然流露了。如同一个出色的演员，完全进入到角色之中，把自己的情感融入到角色的情感之中。其表情就不再是靠表演技巧装扮出来的，而是随着角色的情感起伏，自然流露出来的。当抒发快乐逾越的情感时，所用的力度会是柔和的、流畅的;当抒发悲愤的情感时，其力度是强烈的、爆发性的;当抒发忧伤的情感时，力度自然会是轻弱的、缠绵的。这就是情由心生，力因情发的高层次、深层次力度的表达。达到这种层次，需要演奏者具有很高的艺术修为，很高的造诣和娴熟的技术功力。对力度的控制到了这一层次，就能发挥出神入化的作用了。

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